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从母职惩罚到女性友谊，《都是她的错》的超越与局限

奥利维娅·科尔曼与“卷福”本尼迪克特·康伯巴奇在电影《玫瑰》中，通过权力结构倒置的夫妻关系，重新审视亲密关系中的责任分配；萝丝·拜恩凭借《如果有腿，我会踢你》夺得第83届金球奖电影类音乐/喜剧片最佳女主角，将母亲在日常崩溃边缘的精神状态推至叙事中心；而斩获本届

69万人给出9.6高分，虽是50年代的黑白电影，却不影响它是影史悬疑片NO.1的地位。68年过去了，至今仍没有哪部悬疑片能撼动它的地位。

近期《都是她的错》这部悬疑美剧火得一塌糊涂，豆瓣七万七千人打出9.2分，直接冲进全年高分剧集前列。

故事发生在1946年二战后的意大利罗马，整个社会弥漫着贫困与绝望的气息。女性在这样的时代背景下，不仅承受着战争带来的苦难，还面临着性别不平等的困境。她们被束缚在家庭的狭小空间里，成为丈夫和家庭的附属品，几乎没有任何自主权利。

迪丽娅，战败后意大利罗马的一位家庭主妇，那个时候的意大利是怎样的情状，有一大批新现实主义大师留下的宝贵影像为证，罗西里尼、德·西卡、朱塞佩·德·桑蒂斯们以天主教神父、失业工人、擦鞋童、农民等一系列形象，描绘了彼时彼地的罗马生存图景。《还有明天》无论是题材还是技

意大利电影《还有明天》自上映以来，凭借其深刻的情感表达与艺术创新，在全球范围内掀起热议。这部由宝拉·柯特莱西自编自导自演的女性主义力作，以二战后的意大利为背景，通过底层主妇迪莉娅的觉醒故事，将幽默与苦难、压迫与反抗、绝望与希望编织成一曲震撼人心的情感交响。以下

灵感因不同的作者而演化，《芭比》在玩具国度中探讨了女性政治，意大利女性电影《还有明天》也建造了一座人偶之城，导演宝拉·柯特莱西亲自饰演了主角迪丽娅：这位非凡的母亲是家务能手，更是打零工之王，她是家暴的承受者，同时也筹谋着一个小秘密——这不只是她个人的隐私，更是

3月9日，有幸参加了意大利电影《还有明天》的观影活动。作为一部登陆国内院线的外国影片，本次活动请来了影片的三位主创，其中自然包括编导演于一身的意大利电影人宝拉·柯特莱西（Paola Cortellesi），随行的还有两位编剧。

来吧，今天跟你们讲一部经典老电影，简单来说，更像是身处低位的下位者逆袭为富豪妻子成为上位者的故事。